聚焦微访谈：从“济公”系列漫画谈中国原创漫画

    点点:济公系列的宣传策略是什么？如何能让它一炮走红？

      陈维东: 优秀的宣传营销策略是不会铺面的，而是找到一个最佳的爆发点，深击、连击，直至它自然而然地引发系列连环自爆。当年的《漫友》和金城兄便是靠这样的营销智 慧，创造了《乌龙院》的伟大成就，也造就了中国漫画出版营销的至尊经典案例。但是这样的智慧，很多年再也没有看见了。我一直在寻找等待一个支点！

      神之木木:请问您是怎样理解新中国漫画的？法无定法，漫画真的有法可依吗？

      陈维东: 呵呵…心法无据，刑法岂能无据？心法之“法”可同刑法之“法”？“法”不似“道”，道无形而法有形。道可道，非常道。道是心“悟”而非言“论”的，而法则 恰恰一定是要言论的。人世之法如此，漫画之法亦如此。“新中国漫画”之法，一句话可能是说不清楚，但是从不同的立场角度多说几句或许能够说清点。

      leslie_chen:请问您如何看待现阶段国内漫画市场格局以及未来发展趋势？未来国内的漫画格局会怎样呢？

      陈维东: 三十年河东，三十年河西啊！十五年前，靠资源吃饭时，北京一地独大。后靠天吃饭时，上海顺势而起风光一时。后靠营销吃饭，广州逆势崛起，言呼群聚独撑半 天。后靠市场吃饭时，武汉泥腿造火箭，揭竿称王。再数年，将靠产业、靠资本吃饭时…哪里的天会亮？尚难断言。中国漫画离诸侯纷争的时代还有点距离…

      孔明:陈先生：好的作品如何推广，有哪些渠道？济公会不会做成动画？

      陈维东: 我以为好作品如何推广？这个命题只问出了一半意思。只有深刻理解动漫产业理论，才能做出符合各产业渠道需求的营销推广策略。如果再能深刻理解“大动漫”产 业观，对做出好的产业营销推广案会极有现实帮助。如果好作品在生产之初规划理念便能升至大动漫产业观来务实规划产品，于营销推广定会事半功倍。

      花木花木:《济公传奇》的漫画，是完全根据济公传里的故事画的么？济公传里的故事都会有么？《济公传奇》离完结还有多少，结尾也是和小说一样的吗？

      陈维东: 呵呵……我们这部《济公传奇》漫画几乎都是借壳上市，起点借了原著的人、事、物，一旦开始跑起来，早就信马由缰不知跑到哪里去了……如果把这部《济公传 奇》转写成文字小说，应该叫《济公别传》或《济公续传》亦或《济公歪传》，总之，就是和传统文言文小说《济公传》关系不大……也不知是好是坏啊！

      思无邪:中国漫画出版形式一片大好，然而却还没有什么漫画被改编成为有影响的动画，在我的印象里好像只有《我为歌狂》、《梦里人》被改变成为动画，但是都没取得太好的反响，那么漫画的动画化面临的困难是什么呢？

      陈维东: 这是个极深刻的中国动漫行业发展畸形的理论问题，太多行业的人昏睡不愿醒来。中国的漫画产业模式是学习借鉴日本模式发展过来的，动画是漫画动画化的必然衍 伸。但中国的动画模式是学习美国迪斯尼梦工厂好莱坞电影模式发展过来的。追求的就是生造内容再疯狂营销。我们傻傻地学了个精神分裂和四不像。

      Lowliet:除了画画以外你还有什么特别的爱好没呢？你会通过哪些方式来在生活中发现灵感从而帮助你更好的对作品进行构思呢？

      陈维东: 在马路上漫无目的地闲逛，偷眼细细观察每一个路人的小动作，然后推论他们的内心世界、情感状态、揣测他们可能面临的各种突发事件。这其实是一个职业漫画人储存信息资源库的一种好方法。这样储存久了，十几年下来，呵呵……编故事，编瞎话几乎随嘴就来……

      陈丝丝:漫画的世界可以说是天马行空的，是可以去随意发挥的，那怎么在创作的时候把这种随意性和我国的五千年文化给结合起来呢？

      陈维东: 五千年的文化历史积累、积淀是我们现代中国人一个无奈而要被迫接受的现实，我们不要把它们当成巨大的心理包袱和必然责任。漫画创作的娱乐性其实和我们小时 候玩泥巴没有什么特别大的区别。千万不要一玩泥巴就想到我们悠久伟大的五千年文化怎么办？太累，那是玩大泥巴雕塑艺术家的事情啊…我们可以放松点。

      金伟正:您是否会担心在创作一部新漫画作品时，万一有读者不接受，你该怎么办？

      陈维东: 如果我想挣钱时，我一定会这么想。如果我不想挣钱时。只想把自己认为好的想法淋漓至尽地传达出来，我压根就不会在乎读者接受不接受。否则“无我”的作品，他们看了更没有价值。读者不会喜欢一个简单讨好他们的漫画作品的。我坚信！